Еротичното римско изкуство, което скандализира кралските особи
Повече от 1600 години останките на Херкуланеум - разкошен римски курортен град на 10 км северно от Помпей - са погребани под вулканичната пепел на Везувий. Едва през 1738 г., под управлението на Карлос III де Бурбон (крал на Неапол и Сицилия, а по-късно и крал на Испания), древното селище е било открито на няколко километра от царския ловен дворец в Портичи.
Разкопките, ръководени от швейцарския инженер Карл Вебер, разкриват една от най-големите съкровищници в историята на археологията: La Villa dei Papiri, или Вилата на Папирусите, в която се намират над 1800 карбонизирани свитъка и единствената съществуваща библиотека от римската античност.
През 1752 г. Вебер се препъва в нещо друго - мраморна статуя на две фигури, заключени във вечна прегръдка. На около 90 метра под земята, сажди и тъмнина скривали детайлите на екземпляра. Без да губи време Вебер поискал статуята на повърхността за по-нататъшна инспекция.
Докато изнемощелите работници изнасяли артефакта, целият кралски двор на Карлос III де Бурбон тръпнал в очакване. Всички свидетели затаили дъх. Прислугата бързала напред да подготви столове, пикник и импровизирани балдахини над входа на тунела на Вебер. Съдебен художник трябвало да отрази подготовката и представянето. В очакване на статуята, придворните надничали с интерес.
И тогава пред очите им се разкрил чифт рога. Не, два чифта. Четири разкрачени крака, стърчащи на различна височина. Мраморно дуо. Очи, които се взират едни в други. Поглед на молител и втори поглед - безочлив и изпълнен със задоволство. Пан, Бог на пасищата, доволно прониквал в една коза.
Скандализиран, кралят избягал незабавно и разпоредил прекратяването на всякакви изкопни дейности край Херкуланеум и незабавната изолация на обидната статуя в заключен шкаф. Вместо да подсили престижа на зараждащия се режим на Бурбоните, археологическата експедиция се превърнала в колосално неудобство.
Докато новините за откритията край Херкуланеум и Помпей се разпространявали, един швейцарски журналист на име Габриел Сейнo дьо Корвон пътувал из Италия и разглеждал забележителностите й. Когато се завърнал у дома, той написал хвалебствия за краля, които акцентирали върху археологическите разкопки, определяйки ги като това, което го "превръща в един великодушен крал, ръководител на едно велико начинание." Смекчен от тези думи, кралят позволил възобновяването на дейностите по разкопките.
Само ако надеждата, че тази статуя е просто едно случайно отклонение от иначе "праведните" антики, не беше разбита на парченца съвсем скоро след това. С всяка следваща копка, мощите ставали все по-либидни: стенописи и мозайки, изобразяващи блудство между различни видове, плочи на разврата, комплект вятърни чанове с фалоси и гладиатор с фалос на пантера.
Изобилие от мъжки органи, стърчащи от улични ъгли и стени на магазини, а понякога дори поставени върху масивни бетонови надгробни плочи. Или както някога обобщава The New Yorker "изложени в Неапол бяха пениси със звънчета, пениси с крака, пениси с крила, и един пенис със звънчета, крака и крила."
През 1794 г. откритите еротични антики били достатъчно много, за да заслужат собствена зала в музея на Херкулан в Портичи. В началото на 19-ти век те са преместени в Royal Bourbon Museum (днес Националния археологически музей в Неапол). След посещението на още една скандализирана кралска особа през 1819 г. Франческо I (крал на двете Сицилии) всички 102 "паметника на езическото безразсъдство" били изолирани. Пространството става известно като Gabinetto Segreto, Тайният кабинет, където биват допускани със специално разрешение само тези, които "са достигнали зрялост и са доказали своя морал".
Усилията за потулване на езическите антики само засилва привлекателността им и колекцията скоро става една от най-популярните атракции на музея. Все повече хора искали разрешително, което провокирало подкупи към властимащите и фалшифицирането на документа.
Като запратени в чистилище, еротичните антики живеят в забвение почти два века. Спорадичните опити да бъдат отворени към обществото само предизвиквали нови забрани от държавата. Колкото и да се опитвали, активистите от музея не успявали да премахнат стигмата на неприличието, обгърнала колекцията. През втората половина на 19-ти век един от директорите на музея - Джузепе Фиорели, създава каталог с порнографските материали в опит да нормализира съдържанието. Защитавайки артефактите, той обяснява, че те изобразяват нормални човешки дейности. Освен това, честото изображение на фалоса било поради "символизма му за добър късмет, който отпраща ревността и нещастието - не просто символ на сексуалността, а средство за възвисяване на силите на природата."
250 артефакта достигат до широката общественост чак през 2000 г. Почти две десетилетия по-късно колекцията е все така нелепо адресирана: наричана деликатно от кураторите "забранената колекция" или "тайният кабинет", докато охранителите насочват посетителите на висок глас с "натам за порнографията".
Но поне сега е достъпна. Надяваме се завинаги. Както гласи мотото, изписано на тавана на голямата зала (Grand Salon) на музея, сякаш с покаяние: "обектите на паметта, дори пазени с любов, чезнат - iacent nisi pateant – ако не са изложени пред публика."
по Artsy
